Исполнительские стили ГХ

Лекция 2. Григорианское хоральное пение

Cantus choralis gregorianus (дальше ГХ) – общее наименование монодических богослужений и песнопений церковной церкви. В конце VI века в Риме в первый раз были сведены воедино и упорядочены разные церковные песнопения. Эту реформу сделал папа Грегорий I Величавый (590-604) — отсюда более позже заглавие песнопений.

Грегорианский хорал — это пение, неразрывно связанное с Исполнительские стили ГХ церковным богослужением. Оно принципно монодично — исполняется оно сольно либо хором. Смысл монодии: «истина едина» как для 1-го человека, так и для всей общины.

Мелодика грегорианского хорала

Мелодика хорала вначале противоречива: текучесть, непрерывность мелодического целого находятся в единстве с относительной независимостью составляющих мелодию звуков.

Хорал — явление линеарное: каждый звук (длительный Исполнительские стили ГХ, самодовлеющий на этот момент) без остатка переливается в другой, а функционально логическая зависимость меж ними проявляется только в мелодическом целом. Вкупе с тем, единство прерывности (мелодия состоит из звуков-остановок) и непрерывности (развёртывание полосы по горизонтали) является природной основой расположенности ГХ к полифонии.

Язык ГХ — латинский, а источники текстов — из Исполнительские стили ГХ Библии. ГХ — явление неоднородное. Оно содержит в себе как простейшее псалмодирование, приемущественно на одном звуке, так и поболее развитые мелодически, связанные с традицией гимнов, песнопения. В целом для ГХ свойственна строгость, сдержанность мелодики, подчинение её тексту. Во всех случаях преобладают плавные поступенные ходы голоса. Движение голоса ввысь уравновешивается Исполнительские стили ГХ следующим нисхождением и напротив. Очень характерен поступенный подъём сначала (так именуемый initium – ввод, начало), более либо наименее долгое пребывание на достигнутом уровне (tuba – труба, либо tenor — равномерное движение) — псалмодированный тон, и заключение — спуск мелодии к начальному уровню. Посреди напева (mediantis — находящийся по середине, либо metrum — мера) — цезурный полукаданс, разделяющий Исполнительские стили ГХ целое на две симметрично уравновешенные половины и, обычно, совпадающий с высшей точкой напева.

Развитые формы ГХ представлены антифонной псалмодией, в какой выполнение каждой строфы псалма предваряется недлинной мелодической фразой — антифоном (гр. antiphonos — звучащий в ответ, вторящий), который играет роль рефрена. Антифон — песнопение, исполняемое поочерёдно 2-мя хорами либо солистом и Исполнительские стили ГХ хором. Антифонарий — собрание антифонов.

В неких антифонах мелодика добивается значимой трудности. Ещё большее мелодическое достояние отличает респонсорную псалмодию (лат. responso — отвечать, responsorium – ответная партия), где пение солиста чередуется с маленькими репликами хора.

Большая свобода мелодического развития характерна юбиляциям (лат. jubilatio – ликование), которые в большинстве случаев возникают в песнопении Alleluiya (др Исполнительские стили ГХ. евр. хвалите Господа) из группы песнопений мессы проприум (лат. proprium – подобающий), причём, в большинстве случаев на самом слове «аллелуйя».

Исполнительские стили ГХ

ГХ связан с текстом, и потому его ритм, свободный и нерегулярный, соответствует естественным ударениям житейского текста. Потому что ритмика точно не фиксировалась, огромное значение приобретала вариантность Исполнительские стили ГХ: один и тот же напев исполнялся в различном римтмическом прочтении. В псалмодический моментах ритмик стопроцентно определялась текстом. В мелодически более развитых окончаниях применялись установившиеся ритмические формулы, а в мелизматических распевах на один слог текста ритмическая структура подчинялась закономерностям мелодического развития.

В XII-XIII веках уже появилась возможность четкой Исполнительские стили ГХ фиксации ритмики, но традиция выполнения ГХ поменялась — оно стало более неспешным и плавным, и даже стало называться cantus planus — плавное пение. Таким макаром, ритмика ГХ разделяет его песнопение на три главных исполнительских стиля: силлабический, мелизматический и силлабо-мелизматический.

1. Силлабический — (от гр. syllabikos – слог, нотка) слоговый (эквиритмическая организация музыкальной ткани — один слог-одна Исполнительские стили ГХ нотка). Вероятны маленькие эпизодические распевы, но не больше 2-ух звуков на слог. Этот стиль обладает более ясной структурой, строго соответственной строению текста. Через него проходило развитие фактически всех видов ГХ (псалмы, гимны, аллелуйя, респонсории, антифоны, секвенции и т. д.), многие из которых позже обогащались мелизматикой. В свою Исполнительские стили ГХ очередь, мелизматические напевы оковём слоговой подтекстовки становились силлабическими. Основной художественный принцип этого стиля — простота мелодизма, строгость попевок, ясность членения.

2. Мелизматический (от гр. melisma – песня, мелодия — мелодическое образование и даже законченное построение, исполняемое на один слог) — более неповторимый, качественный стиль пения, доступный только солистам (ансамблю солистов). Он связан с импровизационностью Исполнительские стили ГХ, которая в ГХ концентрируется в юбиляциях — заключительных распевах респонсориев и аллилуй. Этот стиль в грегорианской монодии добивается особого расцвета в XI-XII веках.

3. Силлабо-мелизматический стиль в монодии появляется из соединения силлабики и мелизматики. Он представлен в антифонах, молитвах и секвенциях. Секвенция (от лат. sequor – следую, то, что идёт вослед Исполнительские стили ГХ ) - жанр средневековой монодии, исполнявшийся в мессе после аллелуйи перед чтением евангелия. Появился в итоге обычая расширять песнопения аллелуйя мелизматическим методом. Получившаяся юбиляция сначало безтекстовая, а потом с текстом, получила заглавие sequenten jubilatio.

Секвенция — более ранешний и важный вид тропа. Троп — (лат. tropus — поворот, иносказание) в ГХ — вставки в канонизированный текст Исполнительские стили ГХ и напевы псалмов и хоралов. Сочинение тропов связано с обычаем, введённым в IX веке Ноткером Бальбулюсом (Ноткер Заика) — монахом Санкт-Галленского монастыря, который присоединил тексты к длинноватому мелизматическому пассажу (юбиляции), заключавшему Аллелуйю, чтоб облегчить его запоминание. Вообщем, после того, как в VI-VIII веках репертуар ГХ был совсем Исполнительские стили ГХ установлен и кодифицирован, более принципиальные из новосозданных песнопений стали называться тропами.

Dies irae – «День гнева» - секвенция, написанная в XIII веке монахом Фомой Челланским и включённая в состав проприя мессы.

Ладовая система ГХ

ГХ строго диатоничен. Хоть какой из его напевов строится на одном из восьми церковных средневековых ладов — ладов октоиха. Но Исполнительские стили ГХ, фактически в каждом из ладов употреблялся приемущественно гексахорд (hexa hordos — 6 струн), а в отдельных попевках нередко отмечаются черты пентатоничности.

Исторически сложились три системы для обозначения этих ладов:

1. Нумерная, парная (более старая), в какой лады указываются латинизированными греческими числительными с попарным делением каждого на автентический и плагальный (autentikos – главный, основной Исполнительские стили ГХ; plagalis — боковой, косвенный, обозначавшийся приставкой hypo — снизу, под).

2. Нумерная обычная — лады указываются римскими цифрами либо латинскими числительными.

3. Номинативная — именная, дающаяся в определениях греческой муз. теории.

Нумерная парная Нумерная обычная Номинативная
protus autenticus I primus tonus дорийский
protus plagalis II secunsus tonus гиподорийский
deuterius autenticus III tertius tonus фригийский
deuterius Исполнительские стили ГХ plagalis IV quartus tonus гипофригийский
tritus autenticus V quintus tonus лидийский
tritus plagalis VI sextus tonus гиполидийский
tetrardus autenticus VII septimus tonus миксолидийский
tetrardus plagalis VIII octavus tonus гипомиксолидийский

Главные ладовые категории церковных ладов:

finalis – конечный тон;

ambitus – объём напева, спектр;

repercussa (либо tuba, tenor) – в Исполнительские стили ГХ псалмодируемых мелодиях — господствующий тон, тон повторения, псалмодирования.

Соотношение этих ладовых категорий образует базу структуры каждого лада. Мелодические формулы этих ладов псалмодической мелодики (псалмовые тоны) содержат в себе initium — исходную попевку, finalis – заключительную попевку, mediatio — серединный каданс и самый высочайший тон.

Посреди XVI века Глориано (1488-1563) в работе «Dodekachordon» на теоретическом уровне доказывает Исполнительские стили ГХ ещё четыре лада: IX – эолийский, X – гипоэолийский, XI — ионийский, XII — гипоионийский.

Гексахорды

Ладовые образования из 6 ступеней. В ранешней практике средневековые церковные лады применялись не на сто процентов, а в виде шестиступенного звукоряда со последующей структурной формулой: тон-тон-полутон-тон-тон. При всем этом ступеням гексахорда Гвидо Аретинским (990-1050) были Исполнительские стили ГХ присвоены слоговые обозначения: ut – re – mi – fa – sol – la, являющимися первыми слогами строк церковного гимна «Ut quant laxis», написанного диаконом Павлом. Общий звукоряд системы, состоявший из 7 гексахордов различной высоты, насчитывал 20 звуков от соль большой октавы до ми 2-ой и разделялся на четыре регистра: низший, маленький, высочайший, наивысший. Звуки Исполнительские стили ГХ h и f, образующие тритон, в практике той эры в одном звукоряде не использовались, потому что тритон числился очень неблагозвучным и его образно назвали «дьяволом в музыке».

Различались три вида гексахордов: натуральный (от c до a), hexachordum naturale; мягенький — hexachordum molle (f-d), где заместо h бралась b; твёрдый — hexachordum durum (g Исполнительские стили ГХ-e) с натуральной h. Таким макаром, 7 гексахордов различной высоты делились на 3 твёрдых, 2 натуральных и 2 мягеньких. Выстраивается шкала из всех 7 гексахордов, где в каждом гексахорде полутон находится меж III и IV ступенями.

При всем этом в трёх твёрдых гексахордах звук h не смягчался и изображался как b quadratum, либо b Исполнительские стили ГХ carre. В мягеньких он снижалсся и изображался как круглый (b rotundum, b molle).

Домашнее задание:

1. Сочинить, используя разные модусы, 3 хорала силлабического стиля и один хорал мелизматического на текст оффертория мессы.

2. Сочинить, используя хоть какой модус (либо несколько), секвенцию силлабо-мелизматического стиля на текст псалма 38, стих 13:
Exaudi orationem meam, Domine Исполнительские стили ГХ,
et deprecationem meam.
Auribus percipe lacrimas meas. Ne sileas.
(Перевод: Услышь слова мои, Господи, и молитвы мои. Взыскуй мои слёзы, не безмолвствуй).

3. Выучить гимн Ut quant laxis.


ispolzovanie-blagorodnih-metallov.html
ispolzovanie-citat-i-oformlenie-snosok.html
ispolzovanie-dejtagramm-dlya-udalennogo-vizova-procedur.html