ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ

В прошлых главах книжки читатель имел возможность познако- миться с общими положениями построения фотографического изображения. Они сохраняют свою силу и остаются верными при работе над хоть каким сним- ком, но разные виды и области внедрения фото имеют свои специальные особенности, а поэтому требуют типичного использования изобразительных и технических средств. Не считая того ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ, при съемке каждой определенной темы, сюжета либо объекта появляется много личных соображе- ний и определенных деталей, которые, естественно, не могут быть учтены при изложении общих принципов построения снимка.

Потому общие принципы композиции и освещения не должны стано- виться для фотографа некоторыми догматическими и непреложными правилами, потому что это безизбежно ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ привело бы к схематизму и сухости фотографиче- ских кадров заместо живого и творческого решения избранных тем. Общие принципы построения снимка являются для фотографа определен- ным управлением в практической деятельности и разнообразятся, видоиз- изменяются и обогащаются в процессе работы над разными темами и сюжетами.

Подтвердим произнесенное примерами. В ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ 6-ой главе истинной книжки в качестве 1-го из принципиальных моментов изобразительного решения снимка разбирался принцип равновесия в построении кадра. Доказывалось, что этот принцип композиции является очень всераспространенным, что его нарушение нередко лишает снимок стройности и изобразительной чет- кости. Все это вправду так и относится к большинству случаев съем-


ки. Конкретно к ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ большинству, но никак не ко всем случаям построения сним- ка. Ибо это распространенное правило имеет и свои исключения.

Разглядим фото 89. Сначала направляет на себя внимание вырази- тельно переданный нрав волевого человека — артиста и бойца. Нас веселит в снимке стройность его композиции, динамичность, правдиво и убе- дительно переданное движение ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ. Какими же средствами и изобразительными приемами добивается этого эффекта фотограф? В числе других таких средств тут применено сознательное нарушение принципа равновесия: глав- ный объект изображения сдвинут в правую часть снимка, она вроде бы пе- регружается изобразительным материалом и сюда устремляется все движе- ние в кадре. Такое размещение материала ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ и делает чувство динамики, потому что нарушение равновесия, выход из состояния равновесия уже само по себе есть движение.

Итак, в снимке 89 потеряно равновесие. Но композиция его стройна и законченна, и он ничем не припоминает, к примеру, фото 52, где прин- цип равновесия также нарушен. Чем все-таки различаются меж собой эти ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ снимки? В первом из их отлично обмыслено изобразительное решение, учтен принцип равновесия, как и результаты, которые приносит его нару- шение. Кадр сознательно строится с нарушением этого принципа в целях проигрывания движения. Во 2-м снимке обмысленного изобрази- тельного решения нет, создатель навряд ли думал над неувязкой равно- весия ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ вообщем. Отсутствие равновесия появилось тут чисто случаем, от обычного неумения хорошо выстроить кадр.

Вывод: неувязка равновесия появляется перед создателем снимка всегда, во всех случаях съемки и продумывается им безизбежно. Но это совсем не означает, что все фотографические кадры строятся как уравновешенные композиции. Осмысленно пользуясь известной композиционной законо- мерностью, применяя ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ ее при решении самых разных тем, разнообраз- ных смысловых и изобразительных задач, фотограф превращает сухое правило в гибкий и полный выразительных способностей творческий прием.

В разных случах фотосъемки по-разному употребляются и другие композиционные принципы. К примеру, портретный снимок нередко строится как замкнутая композиция, главные полосы которой ориентированы к ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ центру кадра, замыкаются снутри кадра и не выходят за его пределы. Границы кадра в портрете в большинстве случаев не срезают фигуры, обоснованы ее контурами, опираются на их и очерчивают только самое нужное место, позволяя сосредоточить внимание зрителя на главном в кадре — лице человека. На лицо обычно приходится и световой акцент. Такая замкнутая ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ академическая композиция обширно всераспространена в фотографическом павильонном портрете.

Разглядим сейчас композиционное решение репортажного снимка (фото 90). Мы лицезреем, что композиция тут имеет свои особенности—она более свободна, разомкнута, главные полосы в кадре в ряде всевозможных случаев выходят за


oro 89. B. Ko B pH r H H. IIonb Po6coH


oro 90. JI ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ. M e 'I e To B H 'I . B ,l:lHH ,Pecmaam1 B Moa<:ae


его пределы. Кадр не имеет обрамляющих частей, точно вписанных в его рамку по законам традиционной композиции, как это нередко встречается в портрете либо пейзаже. На фото 90 краевые элементы взяты в кадр только отчасти, режутся его ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ рамкой. Благодаря этому зритель принимает снимок как кусок большой оживленной картины жизни, действия, ко- торое не ограничивается только тем, что происходит в кадре, но продол- жается и далековато за его пределами. И это на 1-ый взор вроде бы несколько случайное композиционное построение на самом деле совсем закономерно, потому что подчеркивает ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ документальный нрав репортажного снимка, дальнего от серьезных академических решений поставленной портретной композиции. Тот же прием подчеркивает движение, динамичность и жиз- ненность репортажного снимка, отлично передающего живую сценку на фестивале.

Это не означает, естественно, что в репортаже нет никаких законов компо- зиции. Напротив, в определенном смысле она должна быть тут в ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ особенности точна. Обязательным условием следует считать существование ясно обо- значенного смыслового и зрительного центра в кадре, акцента на главном объекте изображения, без чего репортажный снимок просто становится пест- рым, перегруженным деталями и тяжело читаемым. В этом случае цент- ральное место в кадре занимают руки, которые протягивают друг ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ дружке участники фестиваля. И в этом весь смысл снимка.

Очень принципиальна в репортажном снимке динамичность изображения, ко- торая, как понятно, может быть и должна быть усилена композиционными приемами построения кадра. Диагональная направленность линейной ком- позиции, учет поворотов фигур, направления жестов и взглядов помогают сделать репортажный снимок живым и действующим.

Нужно ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ также учитывать, что и методика построения фотографиче- ского изображения совсем различна в различных случаях. Как, напри- мер, строится предметная композиция (натюрморт)? Снимая таковой кадр, создатель имеет полную возможность организовать не только лишь и з о б р а ж е н и е на м а т о ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ в о м с т е к л е фотоаппарата, да и о б ъ е к т съемки , расположив по собственному усмотрению в предметном пространстве все пред- меты, составляющие натюрморт. Любой из их может быть передвинут на столе и введен конкретно в ту часть кадра, где ему положено быть ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ, по воззрению фотографа. Уточняя по изображению на матовом стекле положение предметов в кадре, создатель снимка имеет все способности достигнуть исклю- чительно четкой и законченной композиции, потому мы и предъявляем особо высочайшие требования к изобразительной форме таких снимков.

По другому компонуется портрет, снимаемый в особом ателье. Ко- нечно, создатель и ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ тут имеет некие способности корректировки позы, поворота головы, положения рук портретируемого. Но перед объективом фотоаппарата на данный момент находится живой человек, со всеми его индивидуаль- ными особенностями и только ему присущими соответствующими чертами. По- этому всякой корректировке позы и жеста должно предшествовать вни-


мательное наблюдение за человеком ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ и выбор более соответствующих для него положения, позы, поворота, жеста и пр. И только после того, как глав- ное подмечено, найдено и выбрано.могут последовать нужные поправки, которые ни при каких обстоятельствах не должны приводить к выдуманным либо навязан- ным человеку и не характерным ему позам и жестам.

Таким макаром ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ, при съемке натюрморта фотограф организует в равной мере как фотографическое изображение в кадровом окне аппарата (выбо- ром точки съемки, ракурса и пр. ) , так и самый объект съемки в предметном пространстве (подбором предметов, их перемещением и пр. ) . При павиль- онной портретной съемке главные композиционные задачки решаются в ос- новном ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ организацией фотографического изображения на матовом стекле фотоаппарата при только малозначительной корректировке позы и жеста сни- маемого человека. И если в первом случае мы имеем дело с п о л н о й о р- г а н и з а ц и е й к а д р а , т ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ о в о втором случае способ о р г а н и з а ц и и с о ч е т а е т с я с м е т о д о м в ы б о р а . Эти два способа взаимосвязаны в такового рода съемках и дополняют ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ один другой.

В таком разделе фото, как фоторепортаж, вообщем исключена какая бы то ни было работа по композиции объекта съемки, по корректи- ровке положения фигур в пространстве. Хоть какое вмешательство в проис- ходящее перед объективом фотоаппарата действие неприемлимо, ибо оно безизбежно лишает репортажный снимок головного его ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ плюсы — до- кументальности и прямой достоверности. Потому вся работа по компози- ционному построению снимка падает тут на компанию самого фото- графического изображения: на выбор направления съемки, высоты точки съемки, расстояния до объекта и пр. В базе композиционного творчества тут лежит только м е т о д в ы б о р ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ а .

Все произнесенное выше делает нужным рассмотрение главных ви- дов фото — пейзажа, портрета, натюрморта и др . — со стороны особен- ностей композиционного построения, светового решения и техники выпол- нения этих снимков.

Реальная глава и ставит собственной целью поведать читателю об исполь- зовании изобразительных средств, творческих и технических приемов в разных видах ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ ФОТОГРАФИИ и областях внедрения фото.


ispolzovanie-kompyuternih-tehnologij-v-logopedicheskoj-rabote.html
ispolzovanie-konkursnih-rabot.html
ispolzovanie-kontekstnoj-i-pozicionnoj-tehnologij-v-professionalnoj-podgotovke-pedagoga-doshkolnogo-obrazovaniya.html